UN OPÉRA EN 3 ACTES
AVEC GINO QUILICO
Une biographie romancée de
Connie Guzzo-McParland
« Ouvrez le rideau sur une relecture vivante de l’histoire presque mythique et pourtant bien réelle des Quilico. Guzzo-McParland trouve l’équilibre entre la célébrité galopante, l’amour, l’identité personnelle et les obligations familiales dans cette lecture exceptionnelle.
– Susan Doherty, auteur de A Secret Music et The Ghost Garden
« Gino a un grand talent, une grande voix, une vraie personnalité et un bel acteur.
Il a tout ce qu’il faut et le public l’adore ».
— Luciano Pavaroti
« J’ai eu la chance, dans mes activités musicales, de travailler avec les Quilico, père et fils, et je ne peux que souligner que j’ai eu le plus grand plaisir à faire de la musique avec ces grands artistes.
— Zubin Mehta
An Opera in 3 Acts Starring Gino Quilico est un aria de la vie réelle qui vous emmène dans le monde de l’opéra, avec toutes ses notes aiguës, ses tragédies et son art intacts.
Lorsque le jeune Louis Quilico rencontre la pianiste Lina Pizzolongo, une collaboration personnelle et musicale s’amorce et Louis devient l’un des barytons les plus accomplis au monde. Leur fils, Gino, suit les traces de son père et devient un chanteur d’opéra mondialement connu. Leur histoire est une véritable histoire d’amour, de célébrité, d’éloignement, de ruptures et finalement de triomphe.
L’opéra, partagé par les barytons père et fils en tant que mentor et protégé, professeur et élève, pour entrer dans l’histoire en partageant une scène internationale, tous deux dans des rôles principaux, est un exemple unique de deux artistes réalisant leur potentiel individuel et obtenant l’opportunité sans précédent de porter leur lien familial sur scène.
Ce lien a commencé le 29 avril 1955, lorsqu’un fils est né de Louis Quilico et de Lina Pizzolongo Quilico à New York, où Louis venait de remporter les auditions du Metropolitan Opera of the Air. La carrière en plein essor de Louis va amener la famille, y compris le nourrisson Gino, à parcourir le monde, Louis se produisant avec les plus grandes compagnies d’opéra et les plus grands festivals, notamment le New York City Opera, Spoleto, Covent Garden, le Théâtre Bolchoï, l’Opéra de Paris, le Staatsoper de Vienne et ses débuts avec le Metropolitan Opera en 1972, où il se produira pendant 25 saisons consécutives. Allan Kozinn, dans un article paru dans le New York Times à l’occasion du décès de Louis le 15 juillet 2000, a déclaré : « Le rôle emblématique de sa carrière à l’opéra [Louis] était Rigoletto. Il l’a chanté plus de 500 fois et s’est tellement identifié à son interprétation du bouffon tourmenté de Verdi qu’il était largement connu sous le nom de « M. Rigoletto ».
Pour le jeune Gino, l’immersion quotidienne dans l’opéra, avec sa mère jouant du piano et son père chantant, laissera une impression durable. Une curiosité naturelle incite Gino à prendre sa première leçon de chant à l’âge de 16 ans, mais d’autres intérêts l’emportent. Ce n’est qu’à l’âge de 20 ans qu’il commence un apprentissage du chant avec son père, avant de s’inscrire à l’université de Toronto. À l’instar de son père, Gino se concentre à la fois sur le développement de sa voix et sur son jeu d’acteur, afin d’apporter à chaque rôle une présentation plus robuste du personnage. Il fait ses débuts professionnels en 1977 à Toronto aux côtés de Maureen Forester dans The Medium, puis fait ses débuts aux États-Unis, à Paris et à Londres, avant de poursuivre une carrière internationale accomplie avec toutes les grandes compagnies d’opéra.
Le rôle de Louis dans la carrière de Gino est incontestable et il influencera également d’innombrables autres chanteurs en tant qu’instructeur à l’Université de Toronto, à McGill, au Royal Conservatory of Music et à la Philadelphia Academy of Vocal Arts.
Ensemble, Louis et Gino ont réalisé des collaborations professionnelles qui ont marqué l’histoire. En tant que barytons, tous deux dans des rôles principaux, Louis et Gino sont connus pour être les premiers père et fils à se produire ensemble. Après une production de The Most Happy Fella en 1979, des engagements dans Pagliacci et une représentation pour la reine Élisabeth II, Louis et Gino sont entrés dans l’histoire du Metropolitan Opera en 1987 avec leurs rôles dans Manon. En 1988, la nouvelle de la distribution père-fils dans Don Giovanni a fait exploser toutes les ventes de billets à l’avance pour la Canadian Opera Company. En 1989, Louis et Gino font un retour remarqué au Metropolitan Opera dans le Barbier de Séville. Des apparitions similaires ont eu lieu au Festival de Salzbourg, au Théâtre du Châtelet, au Théâtre du Capitole de Toulouse, avec l’Orchestre symphonique de Montréal et à l’Opéra de Paris. La collaboration père-fils sera immortalisée par leur seul enregistrement commun, Adeste Fideles.
Comme il sied à une relation mentor-protégé, Louis et Gino ont tous deux fait progresser le domaine par leurs interprétations du répertoire hérité. La carrière de Gino a égalé et même éclipsé celle de son père. Tous deux ont reçu la plus haute distinction canadienne, l’Ordre du Canada, Louis recevant également un doctorat honorifique, la médaille du Conseil canadien de la musique et le Prix du Gouverneur général pour les arts de la scène. Gino sera nommé premier ambassadeur itinérant du Canada auprès du Haut Commissariat des Nations unies pour les réfugiés, sera nommé artiste de l’année par le Conseil canadien de la musique, remportera un Grammy Award en tant que soliste sur Les Troyens, recevra un disque d’or pour Noel, apparaîtra dans plusieurs films, 29 enregistrements et dirigera des productions d’opéra, autant d’accomplissements que Louis n’a pas pu réaliser. Gino a également obtenu un premier engagement et un retour à La Scala, et a créé des rôles dans de nouvelles œuvres, notamment L’héritière, Montségur, Les fantômes de Versailles et Les Feluettes, des réalisations que Louis n’a pas concrétisées. Le seul rôle que Gino a refusé est Rigoletto, reconnaissant ainsi la place de son père dans l’histoire de l’opéra et la dette personnelle envers le baryton qui l’a précédé.
Connie Guzzo-McParland est l’auteure de The Girls of Piazza d’Amore (LLP, 2013), sélectionné pour le Concordia First Novel Award de la Quebec Writers’ Federation, et de The Women of Saturn (2017). Elle a remporté le Premio Letterario Cosseria 2005 en Italie et le prix David McKeen de Concordia en 2007. Codirectrice des éditions Guernica, elle vit à Montréal.
Pour en savoir plus :
https://www.lindaleith.com/en/Pages/bookDetail/Opera_3_Acts